這個其實也在回答你剛才說，我們做《中國奇譚2》的時候，指導(dǎo)思想實際上在做第一部的時候就已經(jīng)發(fā)生了。在主觀上地討好觀眾，和堅持自我之間，我認(rèn)為堅持自我是一種更高級的討好受眾。

就跟我們?nèi)烁私煌粯樱腋憬煌颐刻於伎淠?，每天見著你就拍你馬屁，你頭一天覺得挺受用的，兩天以后你就煩死我這個人了。但是你跟我相處久了，就算你覺得我好像老跟你硬著干，但是你發(fā)現(xiàn)我這個人身上還有挺獨特的東西，你會覺得咱倆挺有意思，我覺得創(chuàng)作也是這么一個狀態(tài)。

所以經(jīng)常有人問我“陳老師你作為總導(dǎo)演，你有什么用？”我說，這句中文很奇妙，既是一個問句，也是一個肯定句。問句真問“你有什么用處？”，肯定句是“你有什么用！”

我想我的作用之一可能就是幫助導(dǎo)演找到自己的位置，堅持自己的位置。有點像足球隊教練，隊員技術(shù)都很高很好，但是他在場上配合和跑位的時候，他自己有時候會迷失，不知道往哪跑，或者跑錯了位置，那時候教練在旁邊喊的就是讓你回到你的位置上來。

第二個，正因如此，我工作當(dāng)中還有一個最大的挑戰(zhàn)，我不是面對一個導(dǎo)演，我還面對不同的導(dǎo)演，你要知道這些藝術(shù)家那都是很有個性的人，有的人是絕對不能接受別人的意見的，有的人也是很偏執(zhí)的，但這些性格，都是我看中他們的地方，要是找一個人來很容易被我說服，那可能還不一定是我肯定的人。

對不同性格的導(dǎo)演，我要有不同的溝通方式，連哄帶騙、威逼利誘也好，硬的軟的都好，最終目的都是希望能幫助他做出一個最好的作品。

所以我們自己對《中國奇譚》的總結(jié)，不僅僅是大家給了我們多少肯定，我們可以這么說，無論好的壞的，《中國奇譚》都是我們這些導(dǎo)演們經(jīng)歷的一次最接近自我理想的創(chuàng)作。

（評價）真不好，你也不能賴別人，這回真沒有人限制你，真沒有人讓你必須照著我說的做，那也是你自己要反思的地方，好的地方也是因為遵循了自己的內(nèi)心，所以它是一次最接近創(chuàng)作者理想的創(chuàng)作，自然創(chuàng)作者要對自己的結(jié)果負(fù)責(zé)。

（咱們今天這個活動是上海國際電影節(jié)短視頻單元，《小滿》那集的導(dǎo)演周小琳之前也拿過這個獎。）

對對對，剛才也有編輯問我，今天是不是看這些作者里頭也在心里打算盤，看上哪個了。我開玩笑說我到處撩人，哈哈哈，見著一個好的作者我就兩眼放光，我就想搞到這個人的聯(lián)系方式我要去跟他聊，我要了解他。

我們《小滿》的導(dǎo)演之一，周小琳，她就是上一屆在上海電影節(jié)短視頻單元里入圍和獲獎的導(dǎo)演，她是一個非常優(yōu)秀而且具有那種自我獨特魅力的導(dǎo)演，和陳蓮華導(dǎo)演是一種很好的配合。

《小滿》

我對她的直觀感受更深的是，我在我的工作室里頭給他們提供了一間拍攝《小滿》的工作間，所以我每天到工作室都能看到他們的工作。但是一年的時間里頭，我基本聽不到周小琳導(dǎo)演的聲音，她在不在公司，我都得悄悄掀起那個門簾才能看到。

一是因為她性格就是一個很柔和安靜的人，二是因為拍攝這種真正的定格剪紙動畫，可以說比繡花還要安靜和有定力。每天她就是坐在那，用鑷子去操作那么小的小人，分了很多關(guān)節(jié)一點點擺，必須是連呼吸都要調(diào)整，我覺得像修煉一樣。所以你看到她那個人的時候，她拍出這樣的作品，你就會聯(lián)系上。

作者和作品的氣質(zhì)很符合，這是一種。也有一種讓你很驚喜的是，作者和作品完全是兩碼事的。

還是《鵝鵝鵝》的胡睿，大家看的時候一定覺得這導(dǎo)演是那種特藝術(shù)家范兒，特深刻，是不是還有點高冷？但是他其實是一個非常健談、謙遜，而且很好玩的人。他是我們所有導(dǎo)演里頭應(yīng)該說是最受編輯歡迎的導(dǎo)演之一，我已經(jīng)算能說的了，他的話你還得給他剎車，他聊起來之后可健談了，就和看他的作品的時候不太一樣，這也是有意思的地方。

問：《中國奇譚》每篇篇幅都不長，在短視頻傳播都在追求短平快的時候，要如何在這樣的作品中注入個人思考？對我們未來的動畫制作呈現(xiàn)方式會有哪些影響？

陳廖宇：短視頻也好，視聽語言也好，你看我們說視聽語言，后面兩個字是語言，對吧？語言有一個特點，它不是哪幾個專家坐在屋里頭編出來的。經(jīng)常有人會感嘆現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時代有很多語言，網(wǎng)絡(luò)化語言發(fā)生了變化，有的人心里其實不太接受，但是你會發(fā)現(xiàn)這件事你是擋不住的。

為什么？語言有一個詞，叫約定俗成。甚至有一些字的讀音，我們上小學(xué)的時候他是這么讀的，現(xiàn)在改了，我小時候都叫角（jué）色，現(xiàn)在好像叫角（jiǎo）色，這也是對的。這個屬性沒有什么道理，就是大家都這么說了，語言只要達(dá)到了交流目的，它就是成立的。

那么回到短視頻，實際上我覺得它帶來的最大的變化或者沖擊，就是對視聽語言注入了一些新的活的時刻，它一定會影響到所謂的主流視聽表達(dá)方式，因為所謂主流的視聽表達(dá)方式從何來，它也是從生活當(dāng)中來的。

我開玩笑說，短視頻實際上對我們這些當(dāng)老師的人來說是一個很大的挑戰(zhàn)。原來只有坐在電影學(xué)院里頭的人，在跟別人談分鏡頭、剪輯是怎么回事，現(xiàn)在可能村口老大爺都在用手機(jī)剪輯視頻呢。

其實這是個好事兒，只有語言掌握在更大多數(shù)人的手里，它的源泉才會越來越豐富，而且你不可預(yù)見，也不以你的意志為轉(zhuǎn)移。

當(dāng)大家都紛紛公認(rèn)這種表達(dá)方式，我們都能明白，我們都能接受，我們也很享受其中的時候，它就成為了一種語言，哪怕這種語言是以前課本里沒有的，但是現(xiàn)在開始有了。當(dāng)然這有一個過程，不是說你發(fā)明一個新詞，別人一定要接受，慢慢過三年以后所謂的熱詞也就被淘汰了，但必然有些東西會被留下來。

我有一個觀點是，我們?yōu)槭裁纯咕苄率挛铮靠咕苄率挛锏臐撆_詞是什么？實際上我認(rèn)為是人對某種特權(quán)失去的恐懼。本來這事只有我會，你們都不會，然后突然發(fā)明了一工具，哇，大家都會了，我的課全沒了。

如果作為專業(yè)來說，你是一個足夠自信的人。其實這個工具是一個好事，是對你的促進(jìn)，是對你的豐富。另外一個，我覺得人類所有的規(guī)則都是在現(xiàn)有歷史和現(xiàn)有前提下的一種總結(jié)，然后我們制定了一個大家遵循的某一個規(guī)則，但是（現(xiàn)在）很多條件變了。比如短視頻，我就特別想看到一些打破規(guī)則的作品。

我再打一個比方，假設(shè)在原始社會，天上掉下來一個攝像機(jī)，有一個原始人突然撿到了，他會怎么辦？他也沒上過電影學(xué)，他沒有學(xué)過任何視聽語言，但是他覺得，哇，這個東西我可以用，我能把東西拍下來，哇還能把聲音錄下來，他勢必會用自己的腦域去思考。

其實我覺得這個很可貴，我們和工具之間的關(guān)系就這么簡單，你掌握了這個工具，你要怎么去使用它。那些規(guī)則是我們的拐杖，是我們的輔助，幫助我們更好地使用它，但是不能成為使用它的束縛。這樣工具也好，語言也好，整個人類也好，我覺得才會進(jìn)步。所以對我來說，我是對短視頻以及各種各樣新技術(shù)下出現(xiàn)的這些方式，包括AI，我是非常持歡迎和積極態(tài)度的。

觀察者網(wǎng)：正好說到AI了，也正如您說的，隨著AI一類的科技發(fā)展，各行從業(yè)者不少都表示受到了挑戰(zhàn)，比如游戲業(yè)大批原畫師被裁員。作為動畫導(dǎo)演，您會擔(dān)憂自己被取代嗎？

陳廖宇：如果為了人類的進(jìn)步，我被取代了，有什么不可以哈哈哈哈？我不想極力證明我不會被取代，因為在人類發(fā)展、社會發(fā)展進(jìn)程中，有無數(shù)的職業(yè)已經(jīng)被取代了。我們現(xiàn)在翻一翻歷史書，古代那些職業(yè)現(xiàn)在有嗎？就是因為被取代了，人類才進(jìn)步，這是意義。

而且職業(yè)被取代了，不代表我這個人被取代了。我原來要廢寢忘食挑燈夜戰(zhàn)地去畫這些東西，這個事被取代了，我就可以不干了，我可以騰出功夫來去想別的事情了，我覺得這是人類和機(jī)器的區(qū)別。

其實高科技這件事情，我們現(xiàn)在說的AI，不是今天才發(fā)生，一直在發(fā)生。你眼前的這張紙，在幾千年前，它剛剛被發(fā)明的時候，它就是太高的高科技了。

在它發(fā)明之前，人類要在竹子上刻字，要在青銅上刻字，要在石頭上刻字。突然有一天有人告訴你，現(xiàn)在這個東西叫紙，拿起來那么輕，可以寫字，可以印刷，可以到處帶著，還不夠高科技？紙改變了人類整個的文明和傳播，但是誰被代替了？原來在竹子上刻字的那些工匠，在青銅上刻字的那些人。