【文/觀察者網 嚴珊珊】2023年中國內地電影市場銀幕數升至8.6萬塊，繼續(xù)位居全球第一，但影院閑置、檔期扎堆、內容供給不足、票房頭部化的問題難以忽視。

一邊是冷熱檔期分化明顯，一邊是觀眾在假期挑不出一部“入眼”的作品，這引發(fā)了業(yè)內人士對多元化、精細化、市場化供給的呼吁。

“去年，中國內地8.6萬塊銀幕，上映了506部影片；中國香港306塊銀幕，上映了267部影片；日本3600塊銀幕，上映了1232部影片?！?月17日，在第26屆上海國際電影節(jié)“電影發(fā)行新生態(tài)”論壇上，剛剛當選中國電影導演協(xié)會第七屆會長的賈樟柯給出了這樣一串數據。

身為電影創(chuàng)作者、制片公司創(chuàng)立人以及兩家影院的經營者，賈樟柯認為，不僅創(chuàng)作者要努力產出高質量作品，發(fā)行方跟影院端也應激發(fā)影院效能，容納更多影片，比如擴大國際影片的進口，包括引進柬埔寨、泰國等“一帶一路”國家的優(yōu)質影片，為建設電影強國注入發(fā)展活力。

中國藝術研究院教授支菲娜表示，國產片的市場占比已經大大提升，“我們有足夠的文化自信接納更多的影片進入這個市場”，同時要滿足Z世代的個性化需求，吸引更多人走進影院。

賈樟柯（上海國際電影節(jié)官方圖片，下同）

“像守住‘耕地紅線’一樣，保證銀幕效能”

賈樟柯認為，疫情之后，中國電影市場和創(chuàng)作狀態(tài)迅速恢復，中國電影產業(yè)需要用更加多元化、國際化的高質量內容供給，來激活被大量閑置的市場資源，為實現(xiàn)2035年建成電影強國的發(fā)展目標賦能。

在分線發(fā)行方面，賈樟柯認為，“影片從哪里來”很重要，所有精細化發(fā)行舉措的基礎都是豐富的片源。在創(chuàng)作端，國產電影要制作類型更多、更適合市場的作品；在發(fā)行端，亟需擴大國際影片的進口。

“我們建了8萬多塊銀幕，從數量上看有非常扎實的產業(yè)基礎，但是整個市場的建設亟需細化，要讓這8萬多塊銀幕提高產出。這有點像農業(yè)，我們的耕地要保持一個絕對數據，要守住這些土地。電影院一樣，這8萬多塊銀幕究竟產出了多少，有沒有激發(fā)出潛力，能不能給中國整體電影產業(yè)賦能，這值得我們思考?！?

賈樟柯認為，如果中國內地一年能接納一千多部影片上映，其中有二分之一作品是國際影片，那中國市場的影響力就自然而然顯現(xiàn)。這將影響到整個電影產業(yè)體系的建設，全球的電影人才、優(yōu)秀作品也都會隨之向中國市場靠攏。

“如果國際影片放映占有量越來越少，最后大家都不看了，那我們也會逐漸喪失在全球電影市場版圖中的地位，這會非?？上АＮ艺J為應該用開放的胸懷，打造一個有吸引力、有影響力的中國電影形象，從而樹立我們在全球文化市場中的引領地位?！辟Z樟柯說道。

提到市場準入機制實踐中的難點，賈樟柯舉例稱，他的制片公司參與過泰國、柬埔寨和法國電影的投資，其中一些作品藝術質量很高、獲得了歐洲電影節(jié)的肯定。這些電影明明是中國企業(yè)擁有版權，但依然會按導演國籍被劃分成進口電影，進入市場的難度就會提升。如果有辦法激活一部分中外合作電影的活力，也會給內地電影市場賦能。

16日，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟新聞發(fā)布會在上海召開。自2018年誕生至今，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟成員隊伍不斷發(fā)展壯大，從首批29個國家的31家電影機構發(fā)展至如今48個國家55家機構，每一位成員的加入都為電影的發(fā)展注入了活力與多元性。

“市場粗放式激烈競爭，需要差異化”

“供片合同一樣、上片時間一樣、分賬比例一樣、最低票價一樣，這‘四個一樣’會不會導致最后的‘兩個一樣’——活法一樣、死法一樣?！?/strong>中國藝術研究院教授支菲娜在探討內地電影市場健康發(fā)展狀態(tài)時提出，如今的市場總體呈現(xiàn)“粗放式激烈競爭”的狀態(tài)。