毫無預(yù)兆地，王朔出版了一本新小說，距離上一本小說《和我們的女兒談話》，已經(jīng)過去了14年。在當(dāng)代文壇，王朔無疑是讀者最掛念的作家之一。

8月12日，出版方發(fā)布預(yù)售消息當(dāng)天，10萬冊就發(fā)完了貨。8月16日正式發(fā)售那天，另外10萬冊也發(fā)完了。首印20萬冊，一周之內(nèi)又加印10萬，出乎在出版方預(yù)料之外。

他們并非不清楚王朔的號召力，但這本名叫《起初·紀(jì)年》的書看起來著實(shí)不太好賣。它長達(dá)54萬字，雖然依然是滿紙活靈活現(xiàn)的北京話，卻竟然講了一個漢武帝的人生故事，與當(dāng)下的時代隔著十萬八千里。這看上去太不王朔了。

王朔作品《起初·紀(jì)年》。圖/受訪者提供

然而，看客們的胃口還是被牢牢吊足了。寥寥幾百字的宣傳文案，暗示了這是一本不得了的巨著——這54萬字僅僅是四卷本中的一卷，王朔這十幾年的深居簡出其實(shí)是為了這皇皇巨著的140萬字，以正史為底本，博采方志、傳說、野史、天文、地理、氣象、醫(yī)學(xué)、數(shù)學(xué)等知識，不僅用北京話寫，還融入了上海話、陜西話、英語、土耳其語、網(wǎng)絡(luò)梗、自創(chuàng)方言、仿寫先秦古歌……

這是漢朝的《百年孤獨(dú)》，還是貧嘴版的《追憶似水年華》？是加長加厚的《故事新編》，還是北京話版的《哈德良回憶錄》？這是神作，還是胡鬧？

還沒拿到書，就有一批讀者興沖沖地在豆瓣上打五星，期待王朔“治好我的精神內(nèi)耗”。事先已經(jīng)通過試讀本讀過全書的人，在網(wǎng)上發(fā)表了極高的贊揚(yáng)。等到第一批讀者看到書，網(wǎng)上卻蕩漾出一股奇怪的氛圍：不喜歡，但又不敢罵。隨著看到書的讀者越來越多，好評與差評交替上漲，差評大膽地多起來，讀者對語言風(fēng)格的不滿壓倒了老作家的光環(huán)。

王朔新作無疑是今年重要的出版事件，也是一次耐人尋味的文化事件。

自始至終，作家本人一直保持著低調(diào)。在這個老作家們紛紛登上短視頻、直播間，甚至親自開抖音和公眾號的年代，那個口才極好、在罵戰(zhàn)中戰(zhàn)無不勝的王朔，似乎處于斷網(wǎng)狀態(tài)。他只有一篇新書的序言在網(wǎng)上流傳，而字里行間卻透露出一股罕見的謙虛和禮貌。

悶頭十多年，王朔為什么要寫這樣一本小說？他又是如何寫成的？

用嘴寫的小說

“起初，我六年……”，一些讀者直接被這個開頭“勸退”。

《起初·紀(jì)年》開篇以第一人稱寫起，“我六年”，即漢武帝登基第六年，也是親政第一年。這個拗口的紀(jì)年口吻，奠定了全書語言實(shí)驗(yàn)的基調(diào)。在54萬字的長途文字旅行中，讀者不僅得習(xí)慣通篇的京腔，還得接受漢武帝稱呼司馬遷為“馬遷”，人物隨口會說出“墻裂”“森么”“怎么肥四”等21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)語言，所有的“那個”都寫作“內(nèi)個”……有時候需要一些想象力才能恍然大悟，比如漢武帝說的“嗖”，原來是英語“so”的意思。

《起初·紀(jì)年》內(nèi)頁。圖/受訪者提供

書稿交到編輯手里，編輯也費(fèi)了不少腦細(xì)胞。這本書的編輯之一是東北人，自認(rèn)為可以理解八九成北京話，但還是得不時找編輯部里的老北京人請教，依然得不到答案，就去問作者。比如“不喛喛”是什么意思？王朔說，是“不言語”用北京話說快了發(fā)出的音。

“他希望用純口語化的方式來寫，做到真正的我手寫我口，一個詞兒說出來發(fā)什么音，寫出來那個字兒就要發(fā)什么音。這是這本書很重要的風(fēng)格之所在?！必?zé)任編輯之一孫騰對《中國新聞周刊》說，這本書里避免使用多音字，遇到多音字會用同音的另一個字來替代，也是出于口語化的考慮?！八Ｍ@個小說是閱讀時自帶音效，這就是他的目的之一?！?

這本書從2007年開始寫，每年主要集中在春夏寫作，因?yàn)楸本┨煲焕洌跛返纳ぷ泳筒皇娣?，讀不了，寫得就慢下來。王朔在自序里說，他是“拿口語寫作的作者，檢查文字也須拿口語來回溜，沒磕啵兒，才覺得通順”。

語言是身份的象征，俗語讓漢武帝褪下了皇帝的光環(huán)。漢武帝和群臣操著大雜燴的語言聊與匈奴作戰(zhàn)的對策，就像一群老大爺坐在胡同口聊閑天兒，東拉西扯，插科打諢，全然沒有正史里的一本正經(jīng)。王朔并不是在寫一本以帝王為主角的歷史小說，而是在寫一部王朔自己的小說，只不過正好與歷史有關(guān)。

這本書里還是殘留了一些小問題，王朔似乎自己也力不從心。比如人稱的轉(zhuǎn)換，開篇以第一人稱“我”寫起，到了第18章，卻突然轉(zhuǎn)換成第三人稱的“上”（借用史籍中對皇帝的稱呼）。后面的敘述中，“我”和“上”不時交替出現(xiàn)，甚至在同一章中發(fā)聲，而這僅僅是用詞上的切換，并看不出視角有什么本質(zhì)不同。

王朔也提到了這一處理，他解釋說，因?yàn)闅v史細(xì)節(jié)考證繁瑣，想要采取全知視角等于難為自己，所以使用第一人稱，所見限于一己之側(cè)，能少交待少交待，是不得已。然而，“沒想到歷史景觀自有其深遠(yuǎn)和無垠，一旦進(jìn)入有特別大的身不由己，有些視角不容遮蔽，走著走著就在故事之外上千年，不留意間已轉(zhuǎn)入第三人稱敘事，幾十萬字岔出去回不來。有些人物所行駭人，心機(jī)莫測，遠(yuǎn)超常人所想所能駕馭，亦為第一人稱天然具有同情之理解所不容，故在很多篇幅陸續(xù)出現(xiàn)第一、第三人稱混用章節(jié)，乃至最后寫丟了第一人稱，通篇以第三人稱尬然終了”。

以什么人稱敘事，這也是編輯繞不開的問題。孫騰透露了王朔的進(jìn)一步解釋，“他寫‘我’的時候，多多少少會把自我放進(jìn)去，以王朔的心態(tài)去考慮漢武帝應(yīng)該想什么、做什么、說什么。寫‘上’的時候，他要跟漢武帝保持一點(diǎn)距離。漢武帝在巫蠱之禍、殺自己兒子的時候，他是怎么想的，這超乎王朔的想象能力。‘我’當(dāng)然干不出這事兒，是‘上’干的事兒”。

“尬然”一詞或許暗示了王朔的些許不滿。不過對于他來說，這可能也不是一個多大的事兒，第一人稱和第三人稱混用，早在《看上去很美》里就有“前科”。那時他暗示，這是為了模糊虛構(gòu)和真實(shí)的界限，讓這個有著回憶色彩的小說看起來不像回憶錄。他故作耍賴地說：“第一人稱和第三人稱混用，爹不是爹，娘不是娘，朋友不是朋友，我不是我，誰要跟我三頭六案對證，我是不認(rèn)賬的。”

王朔（1993年）。圖/視覺中國

對于《起初》，王朔希望在史實(shí)上能立得住?！镀鸪酢ぜo(jì)年》取材于《資治通鑒》《漢書》《史記》所載漢武舊事，大事件以通鑒的紀(jì)年為準(zhǔn)，一些例行封賞、宴饗，通鑒不如漢書詳備，由漢書補(bǔ)入，“巨細(xì)無一無出處，沒瞎編”。對史籍的掌握給他造成了挑戰(zhàn)，“他也覺得這個小說的體量和他表達(dá)的空間、時間范圍實(shí)在是很大很大，如果要嚴(yán)絲合縫沒有任何問題，可能超出了任何一個個人能把握的限度?！睂O騰說，“所以他覺得肯定有不足的地方，或者是寫得不盡如人意的地方，但這就是這個時代給予他的東西了?！?

從規(guī)模上來看，這部小說的全貌遠(yuǎn)比現(xiàn)在能看到的這本宏大。王朔其實(shí)寫了一部140萬字的小說，只是為了出版方便，才分成了四卷。最早出版的《起初·紀(jì)年》，自漢武帝登基第六年寫起，從情節(jié)順序上來看，這其實(shí)是最后一本，是140萬字的最后50多萬字。140萬字要從哪里切幾刀，直到出版之前，都沒在王朔的考慮范圍之內(nèi)。寫作過程中，也僅僅是為了保存的方便和安全，怕文檔會壞掉或丟失，寫到一定長度，他就另開一個文檔?！坝械脑趦蓚€緊密連接的自然段之間突然斷開，所以我們還要重新分一下卷。”編輯孫騰說。

《起初·紀(jì)年》最終選擇從漢武帝登基第六年開篇，是編輯和作者商量很久之后的結(jié)果。這50多萬字從漢武帝親政寫到生命的終點(diǎn)，如傳記一般，至少在敘事上是連貫的。王朔在序言里說，這一卷文字最順、閱讀體驗(yàn)最好、無歧義，各卷章節(jié)相對獨(dú)立，從后往前更容易看進(jìn)去，所以最先跟讀者見面。

至于前三卷到底是什么樣子，目前還不得而知。從王朔的語氣來看，前三卷似乎閱讀挑戰(zhàn)性更大，“前數(shù)卷趣味、用典、用辭則多有可商榷”，目前還在刪改之中。編輯則透露說，不同于第四卷對史料的忠誠，前三卷由于涉及更多上古時代的內(nèi)容，文獻(xiàn)記載零星而飄渺，作者發(fā)揮想象的空間則更為開闊，能看到氣勢恢宏的場面、長途旅行的公路小說、思辨性的哲學(xué)辯論等等。

“我們希望這一兩年之內(nèi)能出完，讀者將會看到一個更奇妙的世界?！睂O騰說。

為什么要寫《起初》

有人評價《起初·紀(jì)年》“碰瓷”《故事新編》。20多年前，王朔寫過一篇《我看魯迅》，以一貫的解構(gòu)語氣將魯迅請下神壇，對其作品有贊有彈。他對《狂人日記》和《阿Q正傳》都沒太多好感，最喜愛的確實(shí)正是《故事新編》。

“這些游戲之作充分顯示了魯迅的才氣和機(jī)靈勁兒?！蓖跛穼懙?，“再加上一條，就是他深厚的舊學(xué)知識。這也不是隨便什么人都能寫的，他對歷史和歷史人物的態(tài)度真夠姚雪垠、凌解放，包括陳家林學(xué)半年的?！比藗兒苋菀讖摹镀鸪酢ぜo(jì)年》中看到《故事新編》的影子，上古神話人物說起英語、吃著炸醬面，早在一百年前就被寫進(jìn)了小說，并不是什么驚世駭俗的創(chuàng)意。

王朔對作家止庵說，寫這本書還受到了約瑟夫·海勒小說《上帝知道》的影響?！渡系壑馈肥?988年出的中譯本，取材于《圣經(jīng)》，講的是大衛(wèi)王晚年在病榻上回顧一生的故事?！啊渡系壑馈纺潜緯?dāng)年看過的人很多，但后來從來沒聽哪位作家提起過。”止庵對《中國新聞周刊》說，“我覺得他用第一人稱寫漢武帝，跟這本書是有一點(diǎn)關(guān)系的?！?

從去年冬天到今年三四月份，止庵一直在閱讀《起初》的試讀版，讀完了全部四卷小說?！镀鸪酢ぜo(jì)年》出版以后，他也是第一批在網(wǎng)上發(fā)表評論的人，有人說他是為朋友說好話，他特意澄清，自己此前跟王朔僅有一面之緣，稱不上為朋友說話，只是作為他的讀者談?wù)劯惺堋ｉ喿x這部小說，讓他想起上世紀(jì)八九十年代閱讀王朔的感覺。

看完小說，止庵想寫一篇文章，專門講講《起初》的讀法。他覺得閱讀這部小說，如果能抓住兩點(diǎn)，或許更容易進(jìn)入王朔的世界。首先是王朔一以貫之對崇高的解構(gòu)，他總要把歷史人物從神壇拉到地面上來，依然能看到當(dāng)年那個“將顛倒的價值觀再顛倒過來”的王朔。其次為什么用這樣的語言寫作？“漢武帝和群臣該說什么話？說實(shí)話我們對此根本就不知道。其實(shí)讓漢代人說什么話都不合適。所以也可以說，說什么話都合適。他們說普通話嗎？普通話還是以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方官話為基礎(chǔ)方言，后來推廣起來的呢。說陜西話？河南話？現(xiàn)在的陜西人河南人祖籍根本不在那兒。說文言文？古代言、文是兩回事，文言文根本不是用來說的?！?

王朔前不久過了64歲生日，心境隨著年歲變化，不再是年輕時候的心態(tài)?！八F(xiàn)在心態(tài)很平和、松弛，每天擼貓，對于銷量沒什么預(yù)期，他覺得不重要?？赡苤匾木褪菚鴮懲炅?，想要表達(dá)的東西表達(dá)完了?！睂O騰說。

在王朔的寫作履歷中，能明顯看到心態(tài)變化的痕跡，因?yàn)樗辉钢貜?fù)自己。1984年，他以《空中小姐》成名，經(jīng)過90年代的幾場筆仗,他被貼上“痞子文學(xué)”“文壇個體戶”的標(biāo)簽，被認(rèn)為是個個性張揚(yáng)、風(fēng)格“邪乎”的“頑主”。那時，他的代表作是把調(diào)侃和解構(gòu)發(fā)揮到極致的《頑主》《過把癮就死》《我是你爸爸》《一半是海水一半是火焰》等。90年代，他投身影視圈并獲得成功。1999年，他以小說《看上去很美》重歸文壇，至2008年《和我們的女兒談話》，這一階段的作品與此前已有很大不同。

變化來源于精神危機(jī)。據(jù)他自己回憶，1991年寫了100多萬字的小說、電影和電視劇本，第二年陷入寫作危機(jī)和精神危機(jī)，對寫作生活和所寫的東西產(chǎn)生了很大懷疑?！澳鞘且粋€明白無誤的虛點(diǎn)，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標(biāo)榜的那一路小說其實(shí)是在簡化生活?！彼f不愿意重復(fù)自己,要寫就寫一個跟以前不一樣的小說，掙錢和寫作纏在一塊,讓他覺得“挺擰巴的”，很長時間完全忘了寫作其實(shí)是自己的愛好。渡過精神危機(jī)后的歸來之作《看上去很美》，是對往日生活的追憶，寫北京復(fù)興路大院幼兒園里的一幫孩子，那也是他長大的地方。他反思前一階段的創(chuàng)作，“既往文風(fēng)失之油滑，每每招致外人不快。這次是做抒情文章。”

又過了十幾年，王朔再次轉(zhuǎn)向，顯然是又遇到了新的變化。

止庵用一個“對應(yīng)物”的概念分析王朔的轉(zhuǎn)變，他覺得此前王朔寫作的“對應(yīng)物”都是自己過去的生活，但這個“對應(yīng)物”終于顯得不夠宏大，于是他超脫了自己，以更大的歷史來做“對應(yīng)物”。面對如今這本《起初·紀(jì)年》，王朔自己則說：“我找到現(xiàn)在這個故事，我的全部思想感情都能安放進(jìn)去，這個結(jié)構(gòu)特別合適，我把它投射到古代和遠(yuǎn)古以后反倒自由了。”

在序言里，王朔則又收斂雄心，謙虛地解釋說，選擇漢武故事，只是碰巧對他這一朝幾個人知道得更早。另一個原因是他幼時其實(shí)是個軍迷，李廣和李陵的悲劇性命運(yùn)對他有所刺激，“和我熟知的大英雄套路完全不同，初衷有相當(dāng)成分意圖借漢武朝軍事活動把本人軍迷時代攢下來的小愛好、小見識發(fā)揮一下，過過癮?！?

（倪偉）