李陀 汪暉： 姜文的才華像禮花一樣奔放，但是在很多地方都是浪費(fèi)

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  汪暉清華大學(xué)中文系、歷史系雙聘教授，《現(xiàn)代中國(guó)思想的興起》

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  李陀作家、文藝批評(píng)家

李陀：這里面有電影造型基調(diào)的考慮。

汪暉：對(duì)，他都是從上面，所有的鏡頭都在一個(gè)眺望當(dāng)中，有點(diǎn)像潑墨似的一個(gè)灰色下來(lái)。這也許和他自己的某種記憶有關(guān)，也許是他小時(shí)候上鐘鼓樓、在景山上看見的北京城，到今天這個(gè)年紀(jì)重新回顧，所以他所做的場(chǎng)面里，所有的高樓大廈都消失了，只有特別純粹的北京屋頂?shù)幕疑谀莻€(gè)里面跳蕩，進(jìn)去一下就上來(lái)，幾乎所有的敘述都是這樣的。拍電影的時(shí)候會(huì)考慮歷史背景和故事，不過(guò)這些都是他不斷地跳蕩地?cái)⑹鲎约呵榫w的方式。我沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)不好做比較，但是我想可能電影跟《俠隱》敘述的基調(diào)是不太一樣的。

姜文還有一個(gè)特點(diǎn)，我覺(jué)得從他第一部電影就可以看出這個(gè)特點(diǎn)?！蛾?yáng)光燦爛的日子》是根據(jù)王朔、他的兄長(zhǎng)輩的人的小說(shuō)改編的，姜文對(duì)歷史的情緒，是來(lái)自他的兄長(zhǎng)一輩、或者更年長(zhǎng)的人，他好象比較容易找到一個(gè)記憶的點(diǎn)，把它變成自己的敘述。比如《鬼子來(lái)了》，有點(diǎn)像是聽來(lái)的故事，可是又變成他自己的好象非常經(jīng)驗(yàn)性的敘述。

他電影敘述的基調(diào)給我的感覺(jué)幾乎都是如此。所以我多少會(huì)想，他是感覺(jué)極其豐富的人，可以把別人的或者他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的變成他自己的感覺(jué)，他有一點(diǎn)裝老。我想如果是張北海這一代人，敘述是不太可能采用這個(gè)角度的。剛才李陀老師講到姜文想說(shuō)的話很多，但他總不是用展開的方式說(shuō)，總是收縮在他的主觀情緒里去敘述，這跟他個(gè)人的感知方式是不是有點(diǎn)關(guān)系？

李陀：姜文是我們現(xiàn)在的電影導(dǎo)演里少數(shù)幾個(gè)奇才之一，他天生就是拍電影的人。但是后來(lái)的電影不像《陽(yáng)光燦爛的日子》《鬼子來(lái)了》那么成熟，完成度那么高，有點(diǎn)替他著急。

比如影片里老北京的屋頂?shù)幕疑{(diào)，其實(shí)他不光是通過(guò)大全景把握的，整個(gè)影片都是灰色調(diào)的，即使有彩色出現(xiàn)，他都控制的非常好，影片有一個(gè)統(tǒng)一的調(diào)子，和一再出現(xiàn)的北京屋頂?shù)幕疑?，達(dá)成一種造型上的和諧，這其實(shí)都是很難把握的。說(shuō)句不客氣的話，現(xiàn)在我們很多導(dǎo)演基本在這兒都不過(guò)關(guān)。姜文不是這樣的，我真覺(jué)得他是一個(gè)奇才，盼望他可以拍出更好的片子來(lái)。他是有那種潛力的、拍大片子的導(dǎo)演。但是我覺(jué)得他是不是創(chuàng)造欲望太強(qiáng)了，想做的事情是不是太多了。

李陀：影片里有一些不是笑點(diǎn)的地方觀眾也在笑，在笑什么呢？

汪暉：確實(shí)會(huì)笑起來(lái)。他的臺(tái)詞有對(duì)口詞模式，說(shuō)的時(shí)候兩個(gè)人忽然冒一句。

李陀：他膽大，居然敢把相聲吸收進(jìn)來(lái)，挺了不起的。有些像相聲的小段子，還有無(wú)厘頭，剪輯的邏輯也是無(wú)厘頭。

汪暉：這個(gè)前半部分多，后半部分少?？偟膩?lái)說(shuō)，這種效果會(huì)吸引觀眾，現(xiàn)場(chǎng)效果好，但是安排得太多的話，會(huì)出戲。

李陀：你說(shuō)的非常對(duì)，從劇作角度講，他的荒誕和幽默的分布不均衡，有的地方密，有的地方疏，如果嚴(yán)格要求的話……不過(guò)他已經(jīng)花錢花了不少了，別做要求了。

汪暉：我再說(shuō)說(shuō)灰色。用灰色不太容易，灰色是藝術(shù)當(dāng)中不太好用的色彩。這個(gè)電影用北京的灰色做一個(gè)舞臺(tái)，我覺(jué)得還是比較有想象力的。你可以設(shè)想一下，相當(dāng)于他是比一般的拍電影高出一個(gè)屋子的頂，大家都在地上拍，他在頂上拍。當(dāng)年香港武俠片，大家都知道一個(gè)是竹林功，跳來(lái)跳去；一個(gè)是地上；還有屋頂——飛檐走壁。到徐克拍《黃飛鴻》就是一個(gè)綜合，他把船放到一塊，把竹林功變成桅桿之間的跳來(lái)跳去，下面有棚。桅桿是竹林功的延伸，棚是屋頂?shù)难由?。?dāng)年香港拍武俠片的導(dǎo)演都各有一手，有人的長(zhǎng)處是拍竹林功，有人擅長(zhǎng)拍飛檐走壁，就是看誰(shuí)玩得精。有了更好的技術(shù)以后，他們就可以把這幾個(gè)功夫搞到一起去了。香港片還有一個(gè)是張恨水的傳統(tǒng)，《刀馬旦》是一個(gè)典型的例子，是武俠故事和歷史政治的綜合。

《黃飛鴻》

姜文的電影如果放在類型片里，很重要的一點(diǎn)就是北京的屋頂變成了他的跳起來(lái)的舞臺(tái)，這不是一般的飛檐走壁，其實(shí)是有一點(diǎn)像西方電影。在屋頂開摩托，在屋頂奔跑，這都已經(jīng)有過(guò)一些影片的實(shí)驗(yàn)，他也綜合了這些經(jīng)驗(yàn)，包括把奔跑和車等等結(jié)合起來(lái)的動(dòng)作片的方式。但是我覺(jué)得姜文總有青春片的一面，這是他最強(qiáng)的底色，把懷舊、浪漫和某一種對(duì)力量、血性的追逐放到一塊。我沒(méi)有看小說(shuō)，大家可以看一看張北海怎么寫北京的。

本文轉(zhuǎn)載自“青閱讀”微信公眾號(hào)。

• 原標(biāo)題：李陀 汪暉談《邪不壓正》： 姜文的才華像禮花一樣奔放，但是在很多地方都是浪費(fèi)
本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)。
• 責(zé)任編輯:吳立群
• 最后更新: 2018-07-18 08:01:05

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