【文/觀察者網(wǎng) 王勇 編輯/趙乾坤】

近期，“微短劇+文旅”的旅游發(fā)展模式在一些地方悄然興起，浙江橫店、河南鄭州、陜西西安等地的影視拍攝地因微短劇而迎來大量客流。有的來探尋短劇中的場景、道具；有的則手持探班證，深入微短劇拍攝現(xiàn)場，近距離感受劇組的臺前幕后，探秘演員拍戲日常。

有不少微短劇粉絲在社交平臺稱，去拍攝劇組“探班”已成為旅游規(guī)劃的優(yōu)先事項。有評論認(rèn)為，當(dāng)微短劇與在地文化深度結(jié)合時，產(chǎn)生的不僅是內(nèi)容價值，更是實實在在的經(jīng)濟效益。在當(dāng)前文旅融合的消費趨勢下，微短劇這個“小屏幕”正在成為撬動文旅“大經(jīng)濟”的新支點。

文化消費的“升級版”，誰在參與微短劇探班游？

作為目前微短劇拍攝較為集中的地方之一，橫店影視城在今年一季度已接待微短劇拍攝劇組780多個，在非節(jié)假日期間，一波接一波手持“探班證”的游客跟著劇組圍觀拍攝現(xiàn)場。

“‘探班證’是景區(qū)專門為探班游客設(shè)計的憑證，進(jìn)入景區(qū)探班的游客會每人贈送一張?！?橫店影視城華夏文化園總經(jīng)理袁滿對觀察者網(wǎng)介紹，“游客憑借此證可以在不打擾劇組拍攝的情況下，在工作區(qū)外旁觀拍攝過程。這既是一張現(xiàn)場身份識別憑證，也可以留做紀(jì)念。”

華夏文化園一處微短劇拍攝現(xiàn)場橫店影視城

橫店影視城華夏文化園是較早對微短劇拍攝開放的園區(qū)之一，早在2023年，該園區(qū)就為微短劇劇組量身定制數(shù)十個涵蓋古今中外的場景，不僅有宮殿、街道等10余組古裝場景，還有設(shè)施先進(jìn)的醫(yī)院、現(xiàn)代化的辦公室、溫馨的公寓等現(xiàn)代戲室內(nèi)場景，涵蓋現(xiàn)代言情、古裝玄幻、宮廷權(quán)謀等各類拍攝題材。

袁滿介紹，華夏文化園是橫店影視城的一個基地型景區(qū)，目前，橫店的微短劇探班游主要就集中在這個區(qū)域。“我們是在去年8月份正式推出探班游產(chǎn)品，到目前有2萬多人次的游客體驗過探班游?！?

“除了普通的游客人群外，到劇組體驗游學(xué)的中學(xué)生和大學(xué)生也比較多，特別是影視相關(guān)專業(yè)的學(xué)生，客源來自杭州、深圳、新疆等多個省市和地區(qū)?！痹瑵M說，“平時也會有一些港澳臺地區(qū)的青年學(xué)生到這里交流學(xué)習(xí)，他們通常是由當(dāng)?shù)貙W(xué)?；蛳嚓P(guān)機構(gòu)組團(tuán)前來。”

“探班游的興起是新媒體時代，影視產(chǎn)業(yè)與文旅融合的典型產(chǎn)物，其背后既有微短劇作品影響力的推動，也有自媒體自我炫耀式的傳播，當(dāng)然，更多是反映了年輕群體對沉浸式體驗和參與感強的文旅消費的需求?！?北京逐格影視文化有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人康濛對觀察者網(wǎng)表示，“探班游項目主要消費群體是年輕人，尤其是天氣比較好、多劇組密集拍攝的時候以及周末節(jié)假日等時段，圍觀的游客特別多。”

康濛介紹：“我們?nèi)ツ晖瞥隽艘徊吭颇鲜∥穆梦⒍虅　都撅L(fēng)來臨的時候》（第一季），入選廣電總局‘跟著微短劇去旅行’創(chuàng)作計劃第三批推薦劇目。當(dāng)時分別在昆明、大理、麗江、香格里拉、普洱、西雙版納進(jìn)行實景拍攝，圍觀客流量較多，各個年齡層都有?！?

“一種新的文旅業(yè)態(tài)”，如何推動“場景經(jīng)濟”崛起？

微短劇以其輕量化、強互動、易傳播等特點，為文旅融合發(fā)展提供了全新可能。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長、藝術(shù)學(xué)院教授向勇對觀察者網(wǎng)表示，“微短劇探班游是文化和旅游深度融合的典型現(xiàn)象，也是文旅消費需求升級的新表現(xiàn)。確切來說，這是一種生產(chǎn)型旅游，承載該業(yè)態(tài)的是影視生產(chǎn)。消費者的旅游動機也從傳統(tǒng)觀光轉(zhuǎn)向了文化體驗，包括影視場景體驗——近距離感受影視制作的臺前幕后，從而將這些影視文化符號具象化為可感知、可觸摸。”

向勇說，“這也是場景經(jīng)濟的一種價值延伸。文化經(jīng)濟的一般規(guī)律是物質(zhì)經(jīng)濟向非物質(zhì)經(jīng)濟發(fā)展，非物質(zhì)經(jīng)濟也就是符號經(jīng)濟。微短劇探班游是文化新經(jīng)濟的出場，反映出我國文旅消費正在從物質(zhì)經(jīng)濟向符號經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。作為文旅融合的重要驅(qū)動力，探班游這種場景經(jīng)濟具有良好的發(fā)展前景?！?

一名游客身著道具服裝拍照。橫店影視城

“近年來，很多拍攝基地搭建起與影視鏡頭里一樣的場景吸引游客參觀、互動，這是一種新的消費場域，形成了拍攝及營銷的閉環(huán)。” 向勇表示，“同時，一些拍攝地結(jié)合影視劇的熱播，也開發(fā)了智慧導(dǎo)游AR這樣虛實結(jié)合的沉浸式場景體驗?！?

北京第二外國語學(xué)院中國旅游大數(shù)據(jù)中心主任鐘櫟娜對觀察者網(wǎng)表示，“微短劇探班游確實是體現(xiàn)當(dāng)前旅游消費從傳統(tǒng)的觀光型向深度沉浸體驗轉(zhuǎn)型的典型案例。從趨勢來看，隨著消費市場向體驗經(jīng)濟深入邁進(jìn)，游客越來越青睞個性化、互動性強的沉浸式旅游產(chǎn)品。而短視頻、社交媒體的興起也在持續(xù)驅(qū)動年輕游客追求可分享、可展示的新型旅游場景，進(jìn)一步促使微短劇探班游等體驗式旅游產(chǎn)品成為文旅融合發(fā)展趨勢?！?

“深入拍攝現(xiàn)場，近距離感受影視創(chuàng)作過程，滿足了游客對探尋劇情幕后故事的好奇心，也體現(xiàn)了影視內(nèi)容IP與旅游場景融合的價值共創(chuàng)邏輯，利用影視劇尤其是微短劇所帶來的高頻更新內(nèi)容和粉絲黏性，驅(qū)動游客持續(xù)關(guān)注和重復(fù)消費?！?鐘櫟娜說。

“從文旅融合的視角來看，微短劇探班游有效整合了影視產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢資源，通過影視內(nèi)容的生產(chǎn)和場景開放，增加旅游目的地的吸引力和附加價值?！辩姍的日J(rèn)為，“這種形式極易在短視頻等社交媒體平臺傳播，實現(xiàn)‘游客探班—用戶內(nèi)容生成—社交傳播—更多游客探訪’的循環(huán)。”

“通常情況下，影視IP熱度會出現(xiàn)‘煙花效應(yīng)’，隨著影視熱播結(jié)束，其關(guān)注度也會迅速消退。不過目前來看，微短劇探班游產(chǎn)品是通過場景前置，讓游客現(xiàn)場感知、體驗。人們或許并不是為了某一個劇組或明星而來，而是熱衷于體驗影視文化?！毕蛴抡f，對于游客來講，他可以在這個劇組探班結(jié)束，去另一個劇組探班。說對影視基地來說，探班游可以作為一種新的文旅發(fā)展業(yè)態(tài)，將短期流量轉(zhuǎn)化為長期吸引力，為開發(fā)影視IP價值拓寬通道?！?

重構(gòu)文旅消費體驗，但挑戰(zhàn)仍在

從“看劇”到“探班”，微短劇正在重構(gòu)當(dāng)下的文旅消費體驗。作為融體驗經(jīng)濟、粉絲經(jīng)濟、符號經(jīng)濟于一體的微短劇探班游，眾多影視拍攝地的旅游業(yè)正借 “微短劇” 之風(fēng)，在文旅市場中突圍。

“影視文化是橫店旅游業(yè)發(fā)展的核心動力源。目前我們的探班游產(chǎn)品主要是針對微短劇拍攝劇組，也較為小眾?！痹瑵M說，“微短劇探班游轉(zhuǎn)為大眾化的常態(tài)產(chǎn)品有一定制約因素，因為除了對劇組的開放性有很高要求外，‘探班‘本身的趣味性和體驗感，對不同人群來說，感受完全不一樣，而且游客的需求程度也不一樣。但這并不是說在文旅產(chǎn)品開發(fā)上就無更多文章可做，相反，在多年文旅融合的探索過程中，橫店影視城開辟出很多新的不同玩法。”

游客可以參與《走進(jìn)電影》的場景橫店影視城

袁滿介紹，游客如果對影視片場感興趣，或想體驗一下自己作為劇中人的拍攝感受，可以參與《我在橫店當(dāng)群演》《走進(jìn)電影》等項目，這些項目完全是模擬劇組拍攝的完整流程，同時兼具了很強的趣味性和互動感，把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙暪ぷ髁鞒踢M(jìn)行了更具體驗式的轉(zhuǎn)化開發(fā)?！搬槍τ耙暸臄z幕后感興趣的群體，我們設(shè)計開發(fā)了《清宮秘戲》等，揭秘綠幕摳像制作、拍攝手法等；如果希望能與明星和劇組近距離互動，橫店也有全年不間斷的如明星見會面、生日會、音樂節(jié)、粉絲會等等，滿足粉絲們?nèi)粘Ｗ沸切枨??！?

“探班游產(chǎn)品實際就是將微短劇制作、旅游服務(wù)、衍生品開發(fā)等環(huán)節(jié)打通，形成了影視產(chǎn)業(yè)鏈和文旅產(chǎn)業(yè)鏈的一個交叉?！毕蛴卤硎?，“影視基地將吃住行、服化道等影視資源轉(zhuǎn)化為旅游產(chǎn)品，形成了影視旅游消費生態(tài)閉環(huán)，背后支撐的其實是文旅融合的強大邏輯和產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同創(chuàng)新、多方資源整合的實施路徑?！?

向勇認(rèn)為，微短劇探班游產(chǎn)品同時也是一種文化認(rèn)同和情感連接。從某種程度上，這是情感營銷的一個策略。通過探班游可以與游客建立起在上映前的情感認(rèn)同和紐帶連接，使其變成潛在的追劇觀眾和鐵桿粉絲，提升了劇目的傳播概率。

“不過，微短劇探班游這種旅游形式的長期可持續(xù)發(fā)展面臨挑戰(zhàn)，比如影視內(nèi)容可能出現(xiàn)同質(zhì)化、游客審美疲勞、演員隱私與創(chuàng)作流程可能受干擾等問題。因此，為實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，這類產(chǎn)品未來應(yīng)當(dāng)在產(chǎn)品設(shè)計、數(shù)字體驗創(chuàng)新、治理規(guī)范等多個方面進(jìn)行提升和優(yōu)化?！辩姍的日f。

向勇同樣認(rèn)為，作為文旅產(chǎn)品，微短劇探班游面臨同質(zhì)化競爭的挑戰(zhàn)。目前來看，這種業(yè)態(tài)的服務(wù)模式及流程比較單一，也比較簡單，就是看一看感受一下體驗一下?！霸趺茨軌蛟谂臄z主題、在地文化獨特性以及結(jié)合拍攝的劇情設(shè)置一些連續(xù)的場景，怎么能夠更好地設(shè)置探班游覽路線、增強參與體驗等，需要進(jìn)一步去優(yōu)化。”

“其實，從微短劇探班游現(xiàn)象，我們也可以看到，年輕一代從被動消費到主動共創(chuàng)的文旅消費趨勢，所以，對影視基地來說，能不能讓游客參與一些劇本創(chuàng)作、角色對白，形成游客即演員這樣一個互動生態(tài)？”向勇說。

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