香港的“麥莊組合”（麥兆輝和莊文強(qiáng)）再度聯(lián)手推出諜戰(zhàn)電影《聽(tīng)風(fēng)者》，這部電影已經(jīng)累計(jì)票房超過(guò)2.5億元，一洗2011年麥莊推出的古裝大片《關(guān)云長(zhǎng)》票房慘敗的恥辱。對(duì)于這部電影引起了兩種截然不同的爭(zhēng)議，一種看法是這部電影太“紅色”了，喪失了香港電影的特色，另一種看法就是這部電影太“不紅色”了，香港導(dǎo)演拍不了大陸諜戰(zhàn)片。

新世紀(jì)以來(lái)，許多香港電影人集體北上“淘金”，大量中港合拍片出現(xiàn)。觀眾普遍認(rèn)為，香港電影人面對(duì)大陸審查制度和文化環(huán)境，很容易陷入左右不討好的境地，既喪失了港片原有的味道，又把握不準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的欣賞習(xí)慣。尤其是那些主動(dòng)“迎合”內(nèi)地觀眾口味的電影，更引起人們的不滿，因?yàn)閺?0年代開(kāi)始港片就已通過(guò)正式或非正式的方式流入大陸，吳宇森的時(shí)裝槍戰(zhàn)片、徐克的古裝武俠片、成龍的喜劇功夫片、周星馳的無(wú)厘頭電影等都早已成為內(nèi)地觀眾念茲在茲的港片記憶。

于是，一批香港導(dǎo)演，如陳可辛、徐克、“麥莊”等積極爭(zhēng)取大陸市場(chǎng)，在新的環(huán)境下，創(chuàng)作新式港片。陳可辛作為最早進(jìn)入大陸的香港導(dǎo)演，在經(jīng)歷了《如果·愛(ài)》、《投名狀》的失敗之后，其監(jiān)制的《十月圍城》獲得票房與口碑的雙豐收，而2011年的《武俠》則又毀譽(yù)參半。“麥莊”也是如此，他們通過(guò)《無(wú)間道》一戰(zhàn)成名，第三部《無(wú)間道》就采取中港合拍片的形式，之后拍攝的《傷城》在大陸的票房不好，帶有香港特色的《竊聽(tīng)風(fēng)云》創(chuàng)造了不錯(cuò)的票房，隨后拍攝甄子丹、姜文兩位知名演員扮演的古裝武俠大片《關(guān)云長(zhǎng)》卻走了麥城。選擇《聽(tīng)風(fēng)者》這一香港電影人很少拍攝的諜戰(zhàn)故事，顯然，麥莊冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)。

諜戰(zhàn)片是近些年在大陸電視劇、電影領(lǐng)域特別流行的樣式，主要以國(guó)共暗戰(zhàn)的故事為主。對(duì)于香港電影人來(lái)說(shuō)，這些糾纏于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史的故事相對(duì)陌生。從《聽(tīng)風(fēng)者》迄今為止兩億多的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，這部中港合拍片還算成功。這部電影雖然改編自大陸作家麥家的小說(shuō)《暗算》，但已經(jīng)被“麥莊”精巧地拍攝為“香港制造”了。如果把梁朝偉扮演的何兵看成香港人“北上”內(nèi)地的隱喻，那么周迅扮演的妖嬈多姿的老鬼則是香港人眼中的“大陸”，一個(gè)讓何兵愛(ài)上卻又無(wú)法占有的女人。

在《聽(tīng)風(fēng)者》中，因?yàn)閾碛刑厥饴?tīng)力的何兵要被“劫持”到內(nèi)地，參與到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的大戲。這種想象國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的方式，與香港在中國(guó)近現(xiàn)代歷史中的特殊位置有關(guān)。尤其是國(guó)民黨敗走臺(tái)灣、共產(chǎn)黨解放大陸之后，香港成為國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)之外的飛地。在香港人的文化記憶中，國(guó)軍和共軍沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，香港人可以超然于外，不介入、不偏袒任何一方。從這個(gè)角度看，“麥莊”選擇何兵作為香港人的自指，還是很恰當(dāng)?shù)?，他不過(guò)就是一個(gè)具有特異功能的奇人，是一個(gè)被共產(chǎn)黨爭(zhēng)奪、借用或者“劫持”來(lái)服務(wù)于國(guó)共諜戰(zhàn)的客體。所以，何兵的口頭語(yǔ)不是“獻(xiàn)身”、“為了”、“志愿”某些崇高的目標(biāo)/口號(hào)，而是一種商品經(jīng)濟(jì)的“交易”和“討價(jià)還價(jià)”。

《聽(tīng)風(fēng)者》海報(bào)

相比《暗算》小說(shuō)和電視劇，男一號(hào)無(wú)疑是地下黨安在天，瞎子阿炳不過(guò)是安在天發(fā)現(xiàn)并呵護(hù)的對(duì)象。而《聽(tīng)風(fēng)者》則把原有的安在天與阿炳的父子情深改寫為何兵對(duì)老鬼的愛(ài)戀或暗戀。“革命加戀愛(ài)”本來(lái)就是革命文學(xué)的經(jīng)典橋段，何兵因?yàn)閻?ài)上老鬼而為國(guó)家服務(wù)，也情有可原?？墒?，周迅偏偏拒絕了何兵，正是這種被拒絕的情愛(ài)在周迅犧牲之后，使得何兵發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，把對(duì)周迅的愛(ài)變成了一種超越性的升華之愛(ài)，最終在影像上出現(xiàn)了梁朝偉敬解放軍軍禮的畫面，這在香港電影中是絕少出現(xiàn)的場(chǎng)景。

盡管《聽(tīng)風(fēng)者》中地下黨與大陸影視劇中不太像、國(guó)共之間的暗戰(zhàn)更像香港電影中黑社會(huì)之間的火并，但是并不影響這些走進(jìn)影院的年輕觀眾對(duì)于老鬼犧牲、何兵自殘并成功復(fù)仇的感動(dòng)。其實(shí)，早在《聽(tīng)風(fēng)者》之前，在美國(guó)的華裔導(dǎo)演李安拍攝的《色戒》（2007年）、臺(tái)灣導(dǎo)演陳國(guó)富拍攝的《風(fēng)聲》（2009年）都是諜戰(zhàn)題材，而且與《聽(tīng)風(fēng)者》相似，都選擇女性作為正面人物、并最終讓這些女特工獻(xiàn)出生命。這些影片為成長(zhǎng)于后革命時(shí)代的80后、90后們提供了一種進(jìn)入歷史的情感方式。