（文/觀察者網(wǎng)嚴珊珊 編輯/隆洋、童黎）脫貧攻堅劇《山海情》、革命歷史題材劇《覺醒年代》、勞動生活寫實都市劇《裝臺》……6日，第27屆上海電視節(jié)已經(jīng)拉開帷幕，被網(wǎng)友戲稱為“神仙打架”的白玉蘭獎究竟花落誰家，也即將揭曉。

8日上午，本屆白玉蘭獎電視劇評委會主席劉進接受媒體采訪，面對獎項評選標準、影視獎項含金量等話題時，他的回答十分謹慎。而在解讀“2倍速觀劇用戶比以前多了100%”這一現(xiàn)象時，劉進表示，就他個人而言，會在創(chuàng)作中調(diào)快節(jié)奏，盡量不要啰嗦，不要有那些“水詞兒”。

他又強調(diào)，“當然一個劇本身也應(yīng)該是這樣，而且節(jié)奏要非常明白?！?

劉進曾執(zhí)導諜戰(zhàn)劇《懸崖》、行業(yè)劇《精英律師》、都市情感劇《一仆二主》和《美好生活》。他與白玉蘭緣分不淺，2012年，《懸崖》拿下第18屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳電視劇金獎；2018年，劉進憑借電視劇《白鹿原》獲第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳導演獎。

以下為采訪實錄：

問：能說一下您最近追劇的感受嗎？對哪幾部入圍作品的印象比較深？

劉進：其實我覺得入圍的作品還都挺好看的，不管是從藝術(shù)性、思想性、時代性，都有很高的品質(zhì)，而且制作也都很精良，表演都非常好。

問：在評選的時候，您覺得非常為難嗎？

劉進：嗯……是有一些吧，是有一些。

問：您覺得今年入圍白玉蘭獎的作品釋放了哪些行業(yè)信號呢？可以從入圍內(nèi)容的類型或題材分析一下，以及對后面一些作品的指導作用，白玉蘭獎的應(yīng)用方向在哪里？

劉進：我覺得今年可能現(xiàn)實主義題材更多一些。其實也讓眾多的創(chuàng)作者回歸到現(xiàn)實主義題材上，更加關(guān)注人性。

問：今年入圍作品的評判標準有哪幾個方面？作品的播出效果、觀眾口碑等有很大的占比嗎？

劉進：是，還是會看作品的藝術(shù)性和專業(yè)性。通常都說藝術(shù)作品是精神食糧，所以我們在看作品給予了觀眾什么樣的精神食糧。我個人比較喜歡積極、溫暖、給人力量的作品。

問：與往屆的入圍和獲獎作品相比，您覺得今年有什么變化嗎？

劉進：我覺得都很好，都很有思想性。

問：比如題材、關(guān)注點等，隨著電視劇市場的變化，每年的情況肯定也會不一樣。您對這方面的感受如何？

劉進：其實我覺得都差不多，但剛才也說了，今年可能現(xiàn)實主義題材更多一些。

觀：提到影視類獎項，不少人會覺得海內(nèi)外的一些知名獎項“含金量”更高，而前幾年部分大陸?yīng)勴椀脑u選卻受到爭議。白玉蘭作為有口皆碑的獎項，在這方面有何發(fā)展目標？

劉進：我覺得白玉蘭獎已經(jīng)是一個含金量很高的獎項了。其實都一樣，就是藝術(shù)性、思想性和時代性的統(tǒng)一，再加上觀眾的喜愛。

觀：現(xiàn)在不少大制作的播出效果還不如一些低成本的效果好，外界有分析稱存在平臺強勢、有話語權(quán)的人不專業(yè)、編劇沒有話語權(quán)等問題。您怎么看待這樣的現(xiàn)象？

劉進：也還好。反正作為我來說，其實遵從本心創(chuàng)作就好，別人我也不知道。按自己對作品的認知來做就好了。

觀：今年入圍最佳電視劇的《裝臺》，算是入圍作品中“最不紅”的一部，它收視率很高，但網(wǎng)絡(luò)討論度可能比較低。能分析一下這種網(wǎng)播和臺播的差異嗎？

劉進：《裝臺》我也看了，是非常喜歡的。至于效果，我也沒做過這方面調(diào)查，現(xiàn)在不太好說。

《裝臺》截圖

問：對今年重大革命歷史題材精品頻出的現(xiàn)象怎么看？

劉進：我覺得挺好的。這幾部戲我也看了，不管是從還原歷史，再到用當下的這種表現(xiàn)方式，包括年輕一代觀眾的喜愛，我覺得都非常好。那些人物都特別飽滿，創(chuàng)作的維度、深度都特別好。

圖自@覺醒年代官博

問：為什么今年這類題材表現(xiàn)得特別好？

劉進：我覺得主要還是講了好故事，就是人物更加鮮活。

問：最近有個數(shù)據(jù)，2倍速觀劇的用戶比以前多了100%，想問一下隨著這種互聯(lián)網(wǎng)的普及、手機的發(fā)展，這對您和同行之后的創(chuàng)作有什么影響？

劉進：對，其實可能要求你的劇作、臺詞更加簡潔，節(jié)奏更快。好多非行業(yè)內(nèi)的人士說，他們用1.5倍、2倍看，所以我在創(chuàng)作中可能會盡量不要啰嗦，不要有那些“水詞兒”。當然一個劇本身也應(yīng)該是這樣，而且節(jié)奏要非常明白。現(xiàn)在大家生活節(jié)奏都比較快了，所以在創(chuàng)作中可能也要調(diào)快這個節(jié)奏。

問：您怎么看待創(chuàng)作“慢下來”？

劉進：我覺得一個藝術(shù)作品可能還是要看作品本身的表達，跟快慢沒有太大關(guān)系，比如一個戲，如果在講情感，你太快了，大家就感受不到了，所以快慢還是要根據(jù)作品來說。

問：現(xiàn)在歷史題材劇，年輕觀眾群體不斷擴大，如何在保持故事內(nèi)核的同時，盡量貼合年輕觀眾的偏好？

劉進：今年的幾個戲有個特點，就是都寫的是那個時代的年輕人，很熱血。我覺得可能現(xiàn)在的年輕人看到那個時代，他們?yōu)槔硐霋侇^顱灑熱血，這還是（有）一個共情。

問：您覺得年輕的一代，不管是觀眾還是創(chuàng)作者，對于這個行業(yè)的影響是怎么樣的？

劉進：每一代都是從年輕到年長，這就是一個時代屬性。我覺得作品從古到今，內(nèi)核都是一樣的?？赡墁F(xiàn)在資訊很發(fā)達，年輕人生活節(jié)奏很快，好多人看電視，開倍速，然后還要干別的。我也不是叫“不太能理解”，可能還是你的故事不夠精彩吧。

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